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七零娇媚美人 第19节(1 / 3)

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她顿了顿,问:“我看你填的个人情况,已经有好几年的舞蹈经验,为什么没有去报舞蹈系,而是选择了表演系呢?”

这个问题说简单很简单,可要回答起来,很容易就看出来个人的想法和人品。

明明说是闲聊,聊出了面试的感觉。

谢菱把手里捧着的茶杯放下:“主要是出于两个方面的原因,一是志向,二是发展。”

“我小时候住在乡下,看过戏班子下乡唱社戏,当时只觉得咿咿呀呀的,一点都听不懂,也没什么意思,只想着等武生翻跟斗。后来长大了一点,外婆带我去看了一场话剧,不夸张地说,我整个人都非常震撼:表演居然可以是这样的形式。”

“这应该就是我最早的艺术欣赏启蒙了。

里面的角色哭,我就跟着哭,里面的角色笑,我就跟着笑。表演者通过自己的理解,诠释一个角色,就像那个角色真的存在过一样,不同的表演者表演同一个角色,也都有自己的不同侧重、不同表现,这一点特别吸引人。

看得多了,我就想,为什么我不可以演?

不怕方老师您笑话,我偷偷对着镜子学着演过不少角色,只是不好意思让人知道。”

谢菱笑了笑。

方素娥的坐姿原本一直是放松的,听着听着,慢慢就坐直了身体,靠得更近。

她也笑了起来,鼓励地说:“对我们演员来说,这都是很好的尝试,我不上台的时候也经常自己对着镜子练习,对比表情、动作、神态的差异在哪里,算是跟你殊途同归了。”

又问:“你都扮演过哪些角色,是怎么理解人物性格的?”

谢菱就详细列举了几个例子,逐一分析,总结了自己从前做过的人物小传和分析。

都是小说里提过的经典剧目,方素娥作为军文院的老师,自然了如指掌。

她原本是考校的心态,想通过几个简单的问题来看看谢菱的思想品德,再通过回答里对于不同人物的点评来判断道德倾向。

可听着听着,方素娥就忍不住加入讨论起来。

越是经典剧目,经典角色,可供挖掘的点、面就越多。

谢菱对角色的熟悉程度高得让方素娥惊讶。

一个没入学的考生,居然已经自己做人物小传了?

还做得那么好。

甚至其中选取的不少分析切入角度,连方素娥都是第一次听说,不单是新奇,也很有研究价值。

两人一谈就是好两三个小时,茶水都换了好几回。

谢菱最后才把那个问题答完了:“舞蹈当然也是一种非常棒的表现形式,我以后也不会放弃练习舞蹈,它通过身体表现,结合音乐,一样能传达给人情绪和美,但是相对而言,戏剧的表达更外放,也更丰富,舞蹈里很难有具体的语言内容输出,戏剧里却可以包含舞蹈表现,我可以根据剧本的描写丰富人物形象,具象化一个角色,这种具象更多维、立体。”

“表演能通过人物的塑造,剧情的走向,来传达思想、情绪,对观众进行潜移默化的影响。”

“如果有机会,我想要演出不同的角色,让更多人看到。”

她的语速不徐不疾,声音也很稳定。

方素娥一边听一边点头,听到最后,心里已经是说不出来的满意。

要都能是这样的学生,她们老师得多轻松啊!

学表演不怕有功利心,更不怕有企图心,最怕就是无欲无求。

无欲无求,就代表着对角色也不会有热情。

可以说,今天这次见面中谢菱的表现彻底消除掉了方素娥的忐忑。

她从房间里拿了一个本子出来。

“你看看这个。”

谢菱接过来打开,里面夹了几张剧本。

剧本第一行的字被人用笔涂黑了大半,只剩下三个字。

《映山红》。

开头一张是全剧简介,后面几页纸则是一个具体的剧本片段。

看完简介,谢菱一下子就有印象了。

书里特地提到过这部剧,据说演出的时候引起了巨大的轰动。

谢宝珠就是通过在现场创造亲自救治的机会,从而结识了某位临时出席观演的人物,为沈熠文争取到了一个很好的表现机会,接连立功,才能够使其早早得到越级提拔。

可以说这部剧提供了平台,成就了男女主事业的。

《映山红》是围绕进步青年宋清兰、军阀二公子王氓开展的故事,整部剧家国大义与感人爱情双线并进,主角们毅然放弃富庶的生活,投身革命事业,为了撕破陈腐的旧封建并肩奋斗。

除了主角,剧里有一个叫云露的配角,她做尽坏事,手段下作,最后才醒悟过来,然而为时已晚。

谢菱拿到的片段并不长,是女主宋清兰和女配云露的对手戏。

——

宋清兰斥责道:“都是被压迫的苦命人,你为什么要当她的帮凶?!”

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